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    今年的双年展早已开幕，还未去看，有亲历现场的朋友称之为科技展的，满场子建筑模型之类的物什。我看过两届上海双年展，一次为“都市营造”，一次为“影像生存”，都会有点新鲜的观感，算是上海旅行不错的去处。美术馆是个庄严气场的地方，杜尚之小便池首先要想办法在庄严的场馆展出，阐述的思想才会得到认真对待，现成品或装置类型的作品最需要恰当的展示，具体的情境，毕竟它们不象绘画一样可以脱离时间和空间，揣摩把玩。上届展览的卖点之一是列侬遗孀大野洋子的“祝愿树”，这棵貌似圣诞树的乔木在世界各地巡回，挂满了各种各样的愿望，在上海美术馆被随意布置在楼梯拐角处，全然没有了精神感染力，许多人打边上匆匆经过，嘻笑几句，或写上几句调侃的话，成了“涂鸦树”。
    昨晚在网络一搜索，居然找到一档电视节目的视屏，“头脑风暴”采访双年展策展人中国美术学院院长许江与上海美术馆副馆长张晴，两人对面是三位艺术经纪人和广告商，俨然士商对垒的架势。本届双年展投入过千万（和大片比算什么），基本政府投入，门票为二十元一张，参观人数不算太多，财政上无法保本（早年中国电影）。参与节目民众的幽默无厘头真是与时俱进，他们的建议为：学习超女现象女子十二乐坊现象(哪儿跟哪儿呀)，媒体包装，公司运营；分票价，分服务，出一千元票价的观众由美术馆馆长陪同观展，出两百元就可以让画家亲笔作画增送（这想象力,上帝呀）；等等。广告商们觉得生逢盛世，建议充分体现其世界舞台上主导地位，基本上是：由赞助商组成董事会，经济搭台（这还较靠谱，毕竟专家）；提高票价，便宜没好货，越贵看热闹的人越多（卖西瓜呢），出钱多的贵族提前让他们参观，组织者陪同（三陪营业的普泛化，有钱人胡作非为的年代）；吸引深圳大芬村的商品画家们来临摩作品（温州皮鞋的起家模式），收取费用；等等。
    许江显然被激怒。直接抨击电视文化“俗”，“拍卖价格不等同艺术品价值”，“双年展的困境也是中国当前文化的困境”，“反对时尚，关注人文”，几次起身挥舞双臂，简直有违作客之礼了。他的激动来自两方面，一方面确实是真情所至，忧患意识，毕竟留学过德国，较真儿。另一方面，作为组织者，面对质问显然难堪，百般辩驳，上纲上线，偷换概念，内心确有虚弱之处。
    许江近著名为《一米的守望》，在当代图像和艺术万象中原是取“守望”姿态，他的绘画虽然气象颇宏大，展现广阔的人文视野，可情结尚在那“一米”远的绘画中，满足于色彩造型的静态塑造。他对时尚和当代艺术感同身受的部分不多，思想上更持了批判态度，做为时髦双年展的总裁判，应该是有所不足。
    许盛名空前，却不太销售作品，在多数所谓的书画名家拼命提高润格，搞拍卖操作的妖魔年代，有种盛气凌人的冷静，很是可爱。